《异形：契约》在国外连连叫好，甚至炒的在国内上映前的点映场次就达到一票难求，影迷更是为了提前看到影片想尽办法淘票。从《普罗米修斯》到最新的合作影片《异形：契约》,达瑞兹·沃斯基与导演雷德利·斯科特再续前缘，在合作的同时开启了新的《异形》系列新篇章。
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事实上，在合作拍摄科幻经典《异形》(年)时，导演雷德利·斯科特与摄影指导德雷克·梵林特（DerekVanlint）也创作出了史上最具影响力且最令人印象深刻的恐怖电影之一。这部影片将一种新的视觉词汇引入了科幻电影的教典之中，结合了H.R.Giger的怪物设计与工人阶级美学，斯科特将着眼点从库布里克的《：太空漫游》中精美的航天器上移开，转而讲述一个蓝领工人在一艘破旧却看似安全的太空船中发生的故事。斯科特与梵林特亦将灯光作为调动观众情感的一种表现手法。从厨房里恶名昭著的“破胸者”场景的明亮布光，到异形藏身的角落中昏暗的灯光，布光方式的转变将恐惧感蔓延到各个场景之中。年，当斯科特带领新作《普罗米修斯》重回异形系列电影时，与他搭档的是一位新摄影指导，这位新搭档也在日后成了他创作团队中的重要一员。达瑞兹·沃斯（DariuszWolski,ASC）此前与斯科特的弟弟托尼、儿子杰克和卢克合作过，也由此结识斯科特。但真正使两人走到一起的是他们对于不断拓展多机位3D拍摄技术新边界的共同渴望。斯科特也决定不去重复年版本中就已经用过的技术和方法，并且与沃斯基——这位在拍摄中充满诗意美学的摄影指导达成了共识。如今，在共同合作了包括《法老与众神》（年1月）、《火星救援》（年11月）等一系列充满野心且题材多元的作品后,斯科特和沃斯基携《异形：契约》重回异形系列。《异形：契约》讲述了一个发生在《普罗米修斯》故事十年后的恐怖事件。斯科特与沃斯基进一步探寻异形起源的真相，影片重回硬核恐怖风格，深耕视觉表达以挑战观众的神经。故事讲述契约号太空船在遥远的星系中为人类寻找新殖民地时任务被中断，许多的宇航员与乘客不幸丧生。幸存者们找到了一块天堂般的处女地，并且考虑把这里建设成他们的新家园，但他们很快便意识到，他们被困在了这个致命程度远超乎想象的可怕星球上。
拍摄这部影片时，沃斯基将ArriAlexaXT与AlexaMini搭配使用，以ArriRaw格式录制，配以AngenieuxOptimoDPRouge16-42mm(T2.8)和30-80mm(T2.8)变焦镜头，一只Panavision19-90mm(T2.8)PrimoCompact变焦镜头还有PanavisionPVintage定焦镜头组。最终的色彩校正交付给Deluxe旗下的位于圣塔莫尼卡的Company3公司的调色师史蒂芬·中村（StephenNakamura),他在BlackmagicDesign’sDaVinciResolve12.5软件上，以x分辨率的EXR文件进行调色并以x的分辨率交付影院。中村还制作了杜比2D和IMAX2D的影院放映格式。在《异形：契约》即将上映之际，美国摄影师杂志邀请沃斯基和斯科特共同讨论了他们的正在进行的合作和电影拍摄哲学。让我们从头开始聊，你们最初是如何开始