异形
好莱坞最可怕的外星怪物
它标示着太空恐怖片的开端
也成就了雷德利斯科特这位大导演
《异形：契约》的时间线设定在《普罗米修斯》故事结束的10年之后。载有移民的飞船“契约号”航行遇到变故降落在一个遥远星球上。并找到了“普罗米修斯”号的幸存者生化人大卫，同时等待他们的还有可怕的异形怪物。这个看似天堂的星球实际上是一个万劫不复的地狱。
本片承接了《普罗米修斯》后的部分剧情，也是雷导的《异形》系列的填坑之作，作为前传性质的这个系列，主要交代了异形的产生，人类的起源以及生化人的崛起等内容，本质上看起来在讲述异形产生的故事，其实更深入的还是人性层面，人类制造了生化人，而人类的傲慢激化了生化人的情绪，各方面优于人类的生化人开始了一系列的报复计划，例如屠杀了人类的造物主，设计出异形想要统治宇宙，以无辜人的性命去做惨无人道的实验等等。
电影中，被大卫制造出来的异形第一次以荧幕经典形象出现在观众们的面前，经典异形的形象原本是导演在对初始设计不满意的时候接触到了《死灵之书》中的怪物形象中得到的灵感。
《死灵之书》中的怪物形象
《异形》电影中的形象
最终吉格尔凭借《异形1》获得奥斯卡最佳视觉效果奖，成为名副其实的“异形之父”。吉格尔的绘画还深刻影响了世界有机机械画风，他将异形塑造成为奇怪组合拼凑而成的畸形物，人形的体态，昆虫般的躯壳，并且在其中融入了后工业机械主义的金属质感和性图腾的崇拜符号。
《异形》不同形态设定图
作为怪物，它肮脏，不洁净，在外形上表现出令接受者感到恶心。但它动作优雅有曲线，适应能力强，移动速度快，堪称活的杀人机器，又让人望而生畏。
自从年《异形1》横空出世，年詹姆斯·卡梅隆接拍《异形2》，到年大卫·芬奇执导《异形3》，再到年让·皮埃尔·热内拍了《异形4》，“异形”四部曲被四位著名导演经手演绎。
《普罗米修斯》的末尾，多年未现影坛的异形再度登场，躲过最终劫难的大卫和ElizabethShaw带着疑问启动返回“太空骑师”（造物主）星球的航程。这便是《异形：契约》故事发生前十年的背景。至此，异形系列打开了新的一块版图。《异形：契约》仍然由80高龄的雷德利斯科特操刀，但其实契约的格局相对于普罗米修斯较小，对雷德利斯科特这种巨匠级的导演根本不是什么挑战，甚至可以说是个可以信手捏来的小项目。其实从异形系列基础世界观扩展角度出发，《异形：契约》并无太大建树，因为《异形：契约》塑造的重点并不是异形本身，它的一切精神核心都在仿生人大卫和沃尔特的几段对话中，这也是全片中最为精彩的段落。
所以我们在电影中看到的便不再是单纯的恐怖和惊悚，也不仅仅是“异形”病毒对人类的感染而导致的凶残画面，最让人反思的片段反而是生化人沃尔特和大卫之间的角力，以及大卫对人类的反扑。从某种程度上来说，在《普罗米修斯》中考古学家伊丽莎白·肖的使命和“弑父”情结，被生化人大卫的自主意识所吸收，所以他才会用肖作为“异形”的宿主，并且，在到达工程师的星球后，把病毒散开，毁灭了工程师的种族。
在影片中，大卫反复提到自己的一个使命——“创世”，并且不顾人类的死活，将“异形”病毒保存，等待人类宿主的到来，从而促使“异形”生物的进化。在这里隐含着一个命题，那就是：“繁衍和阉割”，工程师作为“异形”系列中目前最高的创世主，他们自然有种族内繁衍的能力，作为“创造物”的人类也能族内交配繁衍，但是作为人类所创造的“生化人”却没有繁衍的能力，也就是说，他们天生就被“阉割”，所以当大卫一旦具有自主意识，更确切地说，具有种族意识之后，他最痛恨的就是人类。
影片结束，结尾的一小段剧情留给了观众们开放式的想象空间，在最后一幕里伴随着瓦格纳的交响乐声大卫缓缓走进人体冷冻仓仿佛在巡视着一群圈的中羔羊一般......
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